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Actualités / Évènements / PALAZZETTO BRU ZANE : Entretien avec Alexandre Dratwicki

Entretien

PALAZZETTO BRU ZANE : Entretien avec Alexandre Dratwicki

Par Elsa Fottorino / Dimanche 1er juillet 2012
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Pourquoi le Centre de Musique Romantique française s’est-il installé à Venise ?
La ville fait rêver et nous donne un petit côté glamour. Venise signifie la même chose pour tout le monde, quel que soit le pays dans lequel on vit. C’est une ville d’art intemporelle.

Quelles sont les différentes activités du Palazzetto Bru Zane ?
Toute une part de notre activité est consacrée à la recherche. Nous réhabilitons des œuvres méconnues, aussi bien de compositeurs oubliés, comme Théodore Dubois, que de musiciens plus célèbres comme Bizet. Notre travail porte en particulier sur la période 1780-1920. L’édition de partitions représente un autre aspect de nos activités. Nous publions également des ouvrages musicologiques.

Vous organisez aussi une saison de concerts…
La programmation représente une trentaine de concerts annuels à Venise et plus de deux cents à l’étranger. Nous soutenons un peu partout dans le monde des artistes qui interprètent les œuvres rares du répertoire romantique français. Dans le cadre de ces partenariats, le pianiste Romain Des-charmes a interprété en juin dernier dans le cadre du Lille Pianos Festival le Concerto n° 1 de Marie Jaëll avec l’Orchestre de Lille. À Venise, notre saison est plus expérimentale.

Qu’en est-il de la politique discographique ?
Nous travaillons en partenariat avec de nombreux labels comme Naïve, Hyperion, Chandos, Mirare, Musicales Actes Sud… C’est le cas pour le disque consacré à Théodore Dubois interprété par Vanessa Wagner aux côtés des Siècles [lire entretien p. 26] et de François-Xavier Roth.

Précisément, comment expliquez-vous que la musique de Dubois soit tombée dans l’oubli ?
Il a été mal jugé car il n’appartenait pas à la catégorie des musiciens modernes, celle de Debussy. Même si tout n’est pas génial dans son œuvre, Dubois a écrit des partitions qui méritent d’être connues. Ce compositeur symbolise les idées reçues concernant le romantisme français « académique », les a priori négatifs du Prix de Rome. Nous avons joué avec ce cliché et intitulé notre festival : « Théodore Dubois et l’art officiel »…

Quelle est la place du piano dans vos activités ?
Sa place est importante. Nous donnons certains concerts sur instruments historiques et nous avons fait l’acquisition d’un piano Erard de 1902.

Vous invitez des jeunes pianistes… Comment les sélectionnez-vous ?
Nous fonctionnons sur des coups de cœur. D’ailleurs, ce sont des noms que l’on retrouve régulièrement au festival de Deauville ou dans le « circuit René Martin » [la Folle journée de Nantes…, ndlr], c’est-à-dire ceux qui font confiance aux jeunes.
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