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Actualités / Partitions / HENLE : HEUREUX, LES DEBUSSYSTES

HENLE : HEUREUX, LES DEBUSSYSTES

Par Pianiste / Jeudi 30 août 2012
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L’éditeur allemand publie un fac-similé du manuscrit autographe de l’île joyeuse. Un heureux événement.

D’où provient le titre de l’œuvre ? Du tableau L’Embarquement pour Cythère de Watteau ou bien, selon le pianiste Ricardo Viñes, ami, entre autres, de Ravel, Debussy et de Falla, de la découverte par le compositeur de toiles de Turner lors d’une visite de la National Gallery de Londres ? Achevée en 1904, la pièce est d’abord un hommage à l’Île de Jersey où Debussy a trouvé refuge en compagnie d’Emma Bardac, sa future épouse. La passion transparaît dans cette œuvre au tempérament euphorique et qui s’achève sur un triple fortissimo. La pianiste Marguerite Long, qui travailla la partition aux côtés du compositeur, évoqua par la suite « une vision fastueuse, un vent de joie d’une prodigieuse exubérance, une fête du rythme… ».
Le manuscrit, qui comprend sept folios, est archivé à la Bibliothèque nationale de France. Le superbe travail de présentation de Henle a été supervisé par Denis Herlin. Il a été poussé si loin que sont décrites, par exemple, les principales modifications entre le manuscrit et l’édition de 1904. L’éditeur est même allé jusqu’à insérer des reproductions de gravures de Turner et Watteau !
Pour réaliser son manuscrit au propre destiné à l’éditeur, Debussy n’utilise que le recto du papier à musique de façon à pouvoir changer aisément les pages en cas de modification. Ce qui émerveille en premier lieu, c’est la finesse, la souplesse de la plume, l’égalité, par exemple, des hampes de notes, des liaisons d’expression. La calligraphie est superbe, à la fois ramassée, dense et fluide, horizontale. Rien de comparable, assurément, avec le fac-similé de Rigoletto de Liszt, que nous présentions dans le n° 71 de Pianiste, d’une écriture acérée et verticale. Chez Debussy, le soin apporté aux nuances est d’une minutie « fanatique », mais, curieusement, le compositeur ne propose aucun tempo. Est-ce que la « respiration » de l’œuvre lui apparaissait alors si logique, du « Quasi una cadenza introductif » au « très animé jusqu’à la fin » ? Voilà une partition que l’on peut poser sur le pupitre et déchiffrer à vue, en communion avec le chef-d’œuvre !
www.henle.de
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