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François Couperin

Par Alexandre Sorel / Samedi 19 mai 2012 / Pianiste Magazine N°74 - MAI-JUIN 2012
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Cette jolie pièce nostalgique de Couperin n’est pas « difficile » pour les doigts. Toute sa subtilité réside plutôt dans un travail d’écoute. En effet, la mélodie « anticipe » sur l’harmonie, ou au contraire laisse des notes en suspens, des « retards ». Tout cela crée des frottements, de belles dissonances dont nous devrons goûter la saveur, exactement comme l’on goûterait un mets plus ou moins épicé. Ce morceau est donc avant tout un bon exercice « d’oreille ». Mais précisément, il permet aussi de faire des progrès de contrôle des « doigts ». Voici son principe :

Mes. 1-5. Dans la deuxième mesure, tandis que la main gauche rejoue un mi blanche à la basse, la mélodie au-dessus change d’harmonie, en jouant un la et un fa#. Le ré# à la basse est la « vraie » note, mais il arrive comme en retard (le mi « traîne » un peu !). Il s’en suit un frottement douloureux qui donne tout son sens à cette musique. Écoutez par exemple la rencontre du fa# avec ce mi à la basse : les deux notes créent un âpre intervalle de seconde qui nous déchire le cœur. Jouez bien fort les notes longues, celles qui doivent durer car, aussitôt jouées, elles commencent à diminuer. Or, il faut que l’on puisse entendre la rencontre avec la note suivante !Par ailleurs, il existe ici un rythme très caractéristique : une syncope due à la croche liée. Rappelons qu’une syncope est une note jouée sur un temps faible ou une partie faible du temps, et qui se prolonge sur le temps suivant. Appuyez un peu cette note syncopée. Mais attention ! Que cela ne vous détourne pas de jouer ensuite la basse qui suit bien sûr le temps. Rétablissez-vous ensuite sur vos temps forts à gauche, en faisant sentir le balancement normal de la mesure. Y êtes-vous parvenu ? Vous avez fait l’essentiel du chemin pour jouer et comprendre cette tendre mélopée !
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Alexandre Sorel
Passionné par la pédagogie, professeur au Conservatoire de Gennevilliers, j’ai créé une collection intitulée « Comment jouer » (Ed. Symétrie). J’enregistre aujourd’hui le CD joint à Pianiste, choisis et commente les œuvres proposées. Je cherche sans cesse à jouer avec plus de sûreté – en quête de justice rendue à l’œuvre –, de beauté et d’émotion. Amoureux du génie de Chopin, je demeure convaincu, à l’instar de sa pensée, que « technique » et art de la déclamation musicale vont de pair. C’est pourquoi je ne cesse de m’interroger sur la technique et la musique elle-même, de mettre en pratique cette belle phrase de Schumann : « On n’a jamais fini d’apprendre. »...
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