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Pédagogie / Les conseils d'Alexandre Sorel / EDWARD GRIEG : VOLKSWEISE, CHANSON POPULAIRE
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EDWARD GRIEG : VOLKSWEISE, CHANSON POPULAIRE

Par Pianiste / Mercredi 3 septembre 2014 / Pianiste Magazine N°88 - septembre-octobre 2014
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Ce morceau de Grieg est empreint d’une belle nostalgie. Il pourrait fort bien nous évoquer le port de Bergen où le compositeur a vécu, entouré des brumes du Nord et des grands voiliers chargés de poisson.


MES. 1-4


Élancez-vous vers cet « ailleurs », cet horizon lointain, de votre do du début qui joue sur un temps faible, le 3e temps de la mesure. On appelle cela une anacrouse. Ce do est aussi la cinquième note du ton, qui exprime une question. Touchez la note, mais prenez-la en remontant de la main, et ne pesez pas dedans. Allégez votre bras et votre coude, tout en débloquant votre poignet, votre main pend alors devant vous. En revanche, sur la vraie première mesure, relaxez bien votre poignet vers le bas sur la note de basse fa#. Elle indique le « pays » du morceau, sa tonique. Vivez corporellement votre musique.


Apprenez aussi à écouter la plénitude des harmonies, très belles ici. On doit entendre chacune des notes des accords, non pas seulement le chant. Mesure 1, Grieg écrit une basse fa# et au-dessus, un mi# (= fa bécarre). Cela produit une belle dissonance, qui donne cet effet de tristesse. Faitesla entendre. Respectez le rythme de ce thème. Donnez son vrai poids à la valeur brève, la double croche. Ne la raccourcissez pas, n’en faites pas une triple croche (sinon cela chantera moins bien). Mesure 3, sentez le triolet (rythme ternaire). Pensez-le coulant, comme un rond, alors que le rythme binaire serait plutôt carré. Dessinez chaque phrase avec de minuscules gestes de votre poignet, qui doit toujours rester souple et mobile comme l’archet d’un violon.

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Alexandre Sorel
Passionné par la pédagogie, professeur au Conservatoire de Gennevilliers, j’ai créé une collection intitulée « Comment jouer » (Ed. Symétrie). J’enregistre aujourd’hui le CD joint à Pianiste, choisis et commente les œuvres proposées. Je cherche sans cesse à jouer avec plus de sûreté – en quête de justice rendue à l’œuvre –, de beauté et d’émotion. Amoureux du génie de Chopin, je demeure convaincu, à l’instar de sa pensée, que « technique » et art de la déclamation musicale vont de pair. C’est pourquoi je ne cesse de m’interroger sur la technique et la musique elle-même, de mettre en pratique cette belle phrase de Schumann : « On n’a jamais fini d’apprendre. »...
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