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Disques, DVD / Classique / SCHUBERT/PHILIPPE CASSARD ET CÉDRIC PESCIA

SCHUBERT/PHILIPPE CASSARD ET CÉDRIC PESCIA

Par Stéphane Friédérich / Jeudi 4 septembre 2014
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Sonate pour piano n°20 D.959. Rondo en la majeur D.951. Allegro en la mineur D.947 "Lebensstürme". Fantaisie en fa mineur D.940. Philippe Cassard et Cédric Pescia (pianos).



Dans ses précédents jalons schubertiens (Ambroisie, Accord), Philippe Cassard nous conviait déjà à dépasser une écriture qui, sous le couvert du partage amical explore des rivages musicaux inconnus. Pour restituer la Sonate à l’allure faussement simple, car enrichie d’un enchevêtrement extraordinaire de digressions, l’interprète choisit une lecture, apparemment objective.

Cela signifie qu’à première écoute, il donne le sentiment de n’éprouver guère de compassion pour la destinée douloureuse de Schubert (nous sommes en 1828). Refus louable de la sensiblerie, qui s’affirme plus encore dans l’Andantino pris dans un mouvement allant inhabituel. Le tempo nous heurte, certainement parce qu’il ne nous dit pas ce que nous aimerions entendre. Philippe Cassard tire progressivement l’oeuvre vers une forme d’expressionnisme, style qui appartient au début du XXe siècle. Les « gifles » du scherzo n’en sont que plus glaçantes. Il refuse que l’oeuvre de Schubert soit enfermée dans une seule représentation du romantisme. Le lied conclusif, répété jusqu’à l’obsession, tente de panser la douleur.

Philippe Cassard joue admirablement des silences terrifiants, bien davantage que la révolte qui sature le clavier de notes. On sera tout aussi interloqué par la manière un peu distante avec laquelle le duo aborde les trois autres partitions à quatre mains. Le Voyage d’hiver (fa mineur identique à la Fantaisie) marque de son empreinte ces trois pièces plus que conséquentes. L’idée des schubertiades n’existe plus, de même que la notion d’improvisation ou de liberté, tellement la structure nous écrase de son poids sonore. L’équilibre entre les deux pianistes est d’autant plus abouti (tour à tour massif et élégiaque), qu’ils obtiennent des timbres stupéfiants comme ces tessitures d’orgue dans l’Allegro (à partir de 7’40’’).

Acte musical, mais aussi confession presque littéraire, la Fantaisie, sous les doigts des deux musiciens est comme « orchestrée ». Les mélodies se juxtaposent et se heurtent jusque dans la fugue conclusive. L’espace sonore est saturé, traduisant l’idée de l’enfermement. Un terrifiant et magnifique voyage.

1 CD, Dolce Volta


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