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Disques, DVD / Classique / HELLDUNKEL - CLAIR OBSCUR : LE NOUVEAU DISQUE DE CYRIL GUILLOTIN

HELLDUNKEL - CLAIR OBSCUR : LE NOUVEAU DISQUE DE CYRIL GUILLOTIN

Par S.F. / Dimanche 6 mars 2016
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Mozart : Variations sur « Ah, vous dirais-je maman » K. 265.
Fantaisie K. 475.
Beethoven : Sonate opus 27 n°2 « Clair de lune ».
Schumann : Fantaisie opus 17.
Chopin : Nocturne n°20 opus posth.
Cyril Guillotin (pianos Steingraeber & Söhne, pianofortes Carlo de Meglio, Érard et Pleyel)
2 h 37



Lors de deux reportages, l’un effectué à Pétignac (16), l’autre à Bayreuth (voir Pianiste n°94 et n°96), nous avons présenté l’étonnante aventure du pianiste qui a gravé le même programme sur des instruments différents. Exercice de virtuosité digitale et intellectuelle, assurément, dont le résultat témoigne de l’interdépendance entre facteurs d’instruments et compositeurs, organologie et œuvres. Le propos de « Helldunkel » (clair-obscur) est, au final, moins de comparer que d’enri­chir le jeu du piano moderne – soyons égoïstes, car la plupart d’entre nous ne possèdent par de pianofortes –, en choisissant toutefois un instrument typé. Car le Steingraeber fait partie de ces pianos d’excellence allemands dont la sonorité est spécifique. Cyril Guillotin a donc mené un « double jeu », se pliant aux exigences des pianos, sans pour autant renier ses interprétations de chaque pièce. Le résul­tat est étonnant, les œuvres divergeant profondément. Le « temps » musical s’inscrit dans une époque, ses contraintes, mais aussi ses ­libertés. ­Liberté expressive dans la Fantaisie de Schumann, par exemple, lorsque les aigus ­enfouis du piano Érard surgis­sent brusquement des ténèbres. Tout l’équilibre de l’œuvre, jusqu’au tempo, en est bou­le­versé. La violence expressive s’en trouve suggérée, et non plus exprimée. Sur le Steingraeber, l’univers schumannien ne ­paraît pas si éloigné que cela. Tout comme dans le ­Nocturne de Chopin. Le procédé Sordino Céleste (voir Pianiste n°82) offre de nouvelles possibilités de timbres. Dans les pièces de Mozart, un temps d’adaptation est ­nécessaire. Le Carlo de Meglio (1832) et ses bruits mécaniques sont partie intégrante… de la partition (!), alors que le Pleyel (1843), pour Chopin, est d’une élégance parfaite. Tentez cette expérience savoureuse de passer d’un disque à l’autre. Un pari réussi.

S.F.

Retrouvez l'intégralité des chroniques de disques dans le dernier numéro de Pianiste (n°97)

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