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26 juin 2015 | 17H58
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Disques, DVD / Classique / VLADIMIR SOFRONITSKY

VLADIMIR SOFRONITSKY

Par Pianiste / Vendredi 29 avril 2016
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Vladimir Sofronitsky (1901-1961)

Chopin : Nocturnes opus 15 n°1 et n°2.
Scherzos n°1 et n°2
Chostakovitch : Préludes et fugues opus 87
Debussy : Serenade for the Doll
Liadov : Valse opus 32
Liszt : Après une lecture du Dante
Mozart : Fantaisies K.475 et K.396
Prokofiev : Sarcasmes opus 17 n°5, Sonate n°7
Rachmaninov : Moments musicaux opus 16 n°2 et n°5
Schubert : Impromptus opus 90 n°3 et n°4
Schumann : Carnaval opus 9, Fantaisie opus 17.
Études symphoniques opus 13. Sonate n°1
Scriabine : Sonates n°4, n°5, n°8, n°9 et n°10.
Poème opus 34. Valse opus 38. Études opus 8 n°11
et n°12. Préludes opus 11 n°4, opus 13 n°6, opus 9 n°1, opus 11 n°10, n°17, n°19, n°20 et n°23 et opus 16 n°5. Le Masque opus 63 n°1. Poèmes opus 43 et opus 69. Mazurka opus 40 n°2 + DVD Les Génies : Vladimir Sofronitsky, un film d’Andreï Konchalovski
Melodiya CD1002312. 5 CD + 1 DVD. 1951 à 1960.
6 h 20’ + DVD 44’



Tout a déjà été dit sur Sofronitsky, le « Cortot russe », un artiste qui possédait une aversion des studios et qui fut le seul pianiste devant lequel Neuhaus, Gilels, Yudina, Richter, entre autres, se prosternaient. On rêve d’avoir assisté à l’un de ses récitals. Chaque intervention était un sacrifice mystique, et la scène lui servait d’autel, disait-on. En quelques secondes, nos oreilles s’habituent à une sonorité incomparable. Du toucher de Sofronitsky, il émane une vibration, une énergie vitale, une saturation des couleurs, qui sont une ­signature unique, aussi reconnaissable que chez Cortot, ­Horowitz, Cziffra ou Richter. On est subjugué par la Fantaisie de Schumann, les scherzi de Chopin, qui font dresser les cheveux sur la tête. Ce n’est pas tant la prouesse technique qui fascine, mais cette curieuse sensation d’improvisation, comme si l’œuvre jaillissait de l’encre encore humide de son manuscrit. Scriabine, évidemment irremplaçable, mais aussi le Carnaval de Schumann dont les évocations poétiques nous emmènent à la limite de la folie, dans un silence parfois insupportable après une levée des mains. Avec ­Mozart, il n’est plus question de « style », mais d’une tragédie. Le Moment musical opus 16 n°2 de Rachmaninov ­apparaît comme le prolongement du finale de la Sonate « Funèbre » de Chopin. Même la Sonate n°7 de Prokofiev, captée dans des conditions acoustiques « limites » avec un piano qui détim­bre, nous laisse sans voix. « Un mystère, une incompré­hension », comme le souligne le documentaire remarquable d’Andreï Konchalovski (sous-titré en anglais). Ce magnifique coffret ne fait pas doublon avec les innombrables éditions, car Melodiya est parti des sources originales.

S. F.


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