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Actualités / Évènements / LA VOIE DE SON MAITRE

LA VOIE DE SON MAITRE

Par Stéphane Friédérich et Bernard Désormières / Mardi 27 mars 2012
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Basée à Bayreuth, la firme Steingraeber & Söhne représente le symbole de l'excellence allemande, mélange subtil de tradition familiale et d'innovation. Rencontre avec son directeur, Udo Schmidt-Steingraeber.


Comment définiriez-vous la philosophie de vos pianos ?

Lorsque j'ai repris la direction de l'entreprise, en 1980, j'ai voulu retrouver l'esprit de mon aïeul, George Steingraeber qui, à la fin du xixe siècle, avait innové dans la facture instrumentale. À mon arrivée, le label Steingraeber était plutôt associé à la facture de pianos droits. Les deux guerres ont profondément modifié la philosophie originale de la marque.


De quelle manière ?

Après la Seconde Guerre mondiale, la production de pianos, notamment de haut de gamme, avait disparu en Allemagne. Steinway a fourni le marché avec le succès que l'on sait. Petit à petit, les marques allemandes ont fait leur retour. Steingraeber a cherché sa propre voie, quelque part entre la brillance des Steinway et la sonorité ronde, moelleuse des pianos européens.


Êtes-vous nostalgique des pianos si typés que l'on entendait au début du xxe siècle ?

Pas seulement de leur sonorité, mais aussi de la conception du son chez les artistes. On croit toujours que Franz Liszt, qui connut toute l'évolution de la facture instrumentale du xixe siècle, jouait les pianos les plus puissants. Or, il semble qu'entre tous, il ait préféré les pianos du facteur marseillais Boisselot qui n'étaient pas les plus réputés en ce domaine. Il recherchait avant tout la richesse du son. La note l'intéressait bien davantage que l'éclat de la mécanique, ce qui peut surprendre quand on connaît son répertoire le plus spectaculaire.


Comment retrouver cette richesse du son ?

Tentons de redéfinir la taille idéale d'un instrument sans penser nécessairement au volume des grandes salles de concert d'aujourd'hui. Elle serait plus proche du demi ou du quart-de-queue que du grand piano de concert. Ensuite, apportons beaucoup de soin aux matériaux, notamment ceux qui entourent la table d'harmonie afin qu'elle vibre parfaitement. Le choix des bois, des feutres, mais aussi la façon de les ouvrager sont essentiels. Ici, l'expérience, c'est-à-dire le métier, demeure irremplaçable au même titre que l'apport de nouvelles technologies et matériaux comme les fibres de carbone.


Comment imaginez-vous l'avenir de Steingraeber ?

Un facteur d'instruments s'adapte à l'évolution du marché. Nous savons faire des pianos destinés aux solistes, de véritables F1 de la musique ! Mais, nous voulons aussi des instruments qui correspondent aux répertoires de la musique de chambre et des chanteurs. Les pianos "parfaits" sont souvent impersonnels. Ce n'est pas notre idéal.

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