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Actualités / Interprètes / EDDA ERLENDSDÓTTIR

Entretien

EDDA ERLENDSDÓTTIR

Par Stéphane Friederich / Vendredi 2 septembre 2011
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Quelle est la part du folklore dans la musique de Grieg ?

À la fin du xixe siècle, la recherche des sources anciennes a été un élément fondateur des musiques nationales. Le courant a été profond dans toute l’Europe. Toutefois, à la différence de la culture danoise qui fut marquée par le raffinement de son aristocratie, la société norvégienne fut avant tout d’essence rurale. La musique de Grieg, c’est un peu le paysan qui entre dans un salon ! Cela explique que l’harmonie apparaisse souvent dissonante, rude et grinçante. Grieg a utilisé les divers mouvements de danses, de rythmes caractéristiques de la musique norvégienne. Il s’est inspiré notamment d’instruments traditionnels comme la langeleik, une sorte de cithare ou la hardangfidle, une viole d’amour.

L’œuvre du compositeur chante tout particulièrement dans votre arbre généalogique…
À Copenhague, mon professeur a travaillé avec un élève de Grieg. Ce sont autant de lumières nordiques qui me parlent. Nous sommes dans l’art de la miniature, celle des jouets de l’enfance. Vous savez, ces objets dont vous redécouvrez l’existence en ouvrant une boîte au fond de votre grenier…

L’idée de l’enfance, mais aussi celle de la nature…
En effet, je retrouve cela également dans la musique française, mais aussi chez Mendelssohn, Schumann et plus encore Tchaïkovski. Le recueil des Saisons évoque des atmosphères similaires à celles des Pièces lyriques.

Quelles sont les qualités requises pour bien interpréter cette musique ?
Tout comme pour bien jouer du Bach, il faut avoir le sens de la danse ! C’est-à-dire que tout le corps participe à l’expression musicale. Techniquement, la plupart des pièces sont relativement aisées. L’effort principal consiste à travailler sur la légèreté du toucher. Dans ce répertoire, la qualité du son revêt une importance considérable. C’est pour cela que Debussy, qui ne fut pas tendre avec la musique de Grieg, a été influencé par celle-ci notamment dans son unique Quatuor à cordes.

Qu’apporte l’œuvre de Grieg sur le plan pédagogique ?
Avant tout, le sens de la concision. En peu de pages, et à l’exception de quelques pièces, Grieg nous présente une saynète. On ne peut la jouer qu’avec sincérité sinon elle sonne « faux ». C’est pour cela que je ne propose des pièces de Grieg qu’à d’excellents élèves qui caractérisent les atmosphères dès les premières notes. Dans cette musique sentimentale et d’une grande liberté de mouvement, il faut faire preuve de beaucoup d’imagination, sans cela, elle devient banale. Bref, il ne faut pas avoir peur de révéler ses sentiments, sans exagération, bien entendu !


À ÉCOUTER !

> Grieg : 17 pièces lyriques.
Suite Holberg (Erma/Intégral)

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